Casi al final de la velada, el conductor del concierto Grandes Coros de Ópera, el actor Pedro Alarcón, pronunció unas palabras que resumían muy bien el espíritu de lo vivido en el Teatro Marcelo Grande: cuando nos juntamos a cantar en comunión, vinculados por aquello que nos une, «la música se convierte en esperanza».

Y eso fue precisamente lo que sucedió durante hora y media en el escenario tomellosero. El Coro de Castilla-La Mancha reunió al público alrededor de esa música emocionante, universal y profundamente humana que solo las voces pueden hacer posible. Una celebración de la ópera, de la belleza del canto colectivo y de la capacidad de la música para despertar sentimientos compartidos.

La segunda propuesta de LaManchaÓperaFest llegaba de la mano de la Fundación AMAO con Grandes Coros de Ópera, un recorrido por algunas de las páginas más conocidas, evocadoras e inspiradoras del repertorio lírico. Una cita que permitió descubrir, además, el trabajo del primer coro de la región integrado íntegramente por profesionales del canto, bajo la dirección artística y musical de Javier Benito.

El conjunto estuvo acompañado —y cómo— por el pianista Mikhail Studyonov, cuya participación tuvo momentos de especial lucimiento. Pedro Alarcón, por su parte, ejerció de conductor y narrador, introduciendo las distintas piezas y ayudando al público a adentrarse en el universo de pasiones, conflictos y sentimientos que habita en las grandes óperas.

El concierto arrancó de una manera especialmente sugerente: los integrantes del coro fueron entrando por los pasillos de la platea mientras interpretaban D'inmenso giubilo, de Lucia di Lammermoor. Una entrada que rompió desde el primer instante la distancia entre escenario y patio de butacas y convirtió al teatro entero en parte de la representación.

A continuación, Mikhail Studyonov se sentó al piano para interpretar el conocido Intermezzo de Cavalleria rusticana, de Mascagni. De esta ópera llegaron también Gli aranci olezzano y el maravilloso Regina Coeli, dos páginas que permitieron apreciar la riqueza sonora y expresiva de las voces.

El viaje lírico continuó con Carmen, la mujer indomable de Bizet. Studyonov interpretó el preludio de la ópera antes de dar paso a una deslumbrante Habanera, en la que la solista y el coro ofrecieron una interpretación de gran fuerza y personalidad.

De Verdi a Donizetti, un viaje por las grandes páginas de la lírica

Dos de los momentos más reconocibles de Rigoletto, Scorrendo uniti remota via y Zitti, zitti, el célebre coro de los conspiradores, precedieron al preludio de La Traviata, nuevamente con el piano como protagonista. De la gran obra de Verdi, que el público había podido admirar pocas semanas atrás en el propio festival, llegaron Zingarelle, con una magnífica intervención de los solistas, el Coro de los Matadores Españoles y, por supuesto, el popular Libiamo, uno de esos brindis operísticos que parecen formar parte de la memoria colectiva.

De la fiesta y el bullicio de Verdi, el recorrido se trasladó a la campiña italiana de L'elisir d'amore. Donizetti puso la banda sonora con Bel conforto al mietitore, antes de conducirnos de nuevo, también de su mano, hasta la Escocia de Lucia di Lammermoor. Allí sonaron Oh! qual funesto avvenimento! y Per te d'immenso giubilo, recuperando la intensidad dramática de una de las grandes obras del compositor italiano.

La sucesión de piezas permitió comprobar la versatilidad del Coro de Castilla-La Mancha, capaz de transitar por registros muy diferentes, desde la solemnidad religiosa hasta la alegría popular, pasando por la intriga, el dramatismo y la celebración. Todo ello con el respaldo pianístico de Studyonov y las oportunas introducciones de Pedro Alarcón, que dieron continuidad narrativa a un programa amplio y variado.

El silencio de las velas y un final convertido en esperanza

Como acertadamente apuntó Alarcón, hay sentimientos que no necesitan grandes palabras. La Meditación de Thaïs, de Massenet, interpretada por Mikhail Studyonov, fue uno de esos momentos en los que la música habló por sí sola. También lo fue el Coro a bocca chiusa, de Madama Butterfly, que los integrantes del conjunto interpretaron desde el patio de butacas, acompañados de velas. Una escena de gran belleza plástica y musical que envolvió al teatro en una atmósfera de recogimiento.

Y llegó el final. No podía ser otro que Va, pensiero, de Nabucco, una de las páginas más célebres de Verdi y uno de los grandes cantos a la libertad de la historia de la ópera. Su interpretación volvió a reunir todas las emociones de la velada en una música que, por conocida que resulte, conserva intacta su capacidad de conmover.

El público respondió con una larga y sonora ovación, reconociendo el trabajo del Coro de Castilla-La Mancha y de todos los protagonistas de la noche. Mikhail Studyonov, Pedro Alarcón y el director Javier Benito se sumaron a los saludos finales sobre el escenario.

La programación de LaManchaÓperaFest continuará el 20 de noviembre con «Eterna Mirada», un recital lírico protagonizado por el tenor Quintín Bueno y Atenea Miralles. La actuación tendrá lugar en el Auditorio López Torres, también con entrada gratuita hasta completar aforo.

La primera edición del festival concluirá el 6 de diciembre con la final del V Concurso Internacional de Canto AMAO, que se celebrará igualmente en el Auditorio López Torres.